Ukážky umenia

Farebné palety pre zimné krajinné maľby

Farebné palety pre zimné krajinné maľby


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

V závislosti od vašej farebnej palety môže mať scéna snehu mrazivý pocit alebo horúcu žiaru.

Hľadáte vodnú inšpiráciu, ktorá vás prevedie chladnými zimnými mesiacmi? Existuje mnoho spôsobov, ako preskúmať farbu, aj keď je váš pohľad pokrytý snehom. V tomto článku od umelca Geoffa Kerseya sa dozviete, ako posunúť svoju paletu z maľby v zime na teplo v zime.

Wintry Mood

Od tej doby, čo som začal maľovať pred viac ako 25 rokmi, som si užíval vytváranie snehových scén v obrazoch zimnej krajiny. Myslím si, že je to čiastočne preto, že ma priťahuje zjednodušujúci účinok bieleho plášťa po celej krajine. Páči sa mi spôsob, akým sa odrážajú farby oblohy cez tenké tiene a kontrast medzi snehom a bohatými zimnými tmavými stromami a živými plotmi.

Všetci vieme, že sneh sa javí ako biely, ale ako vidíte z nasledujúcich príkladov, existuje veľa techník a farebných schém, ktoré môžete použiť na vykreslenie jeho efektu v obrazoch zimnej krajiny.

Vyberte si svoju paletu

Sneh samozrejme nastavuje scénu pre mnohé zimné krajiny. Do hry však vstupujú ďalšie faktory - vrátane výberu paliet, svetla a perspektívy. Tu zdieľam tri palety - chladné, obmedzené a teplé - ktoré používam na vytvorenie základu pre zasneženú scénu, ako aj na to, ako používam svetlo a perspektívu na podporu atmosféry.

Chladná paleta

Mám šťastie, že mám niekoľko vynikajúcich maliarskych predmetov, ktoré ma môžu inšpirovať priamo pri dverách. Bývam v britských Derbyshire Dales, na okraji národného parku Peak District. Obzvlášť ma baví maľovanie v oblastiach s pozostatkami 19. a začiatku 20. storočia, ktoré boli od prírody zmäkčené. Cromfordský prieplav v zime(nižšie) je dobrým príkladom tohto typu subjektu. Vzal som referenčnú fotografiu na mimoriadne chladnú novoročnú prechádzku. Scéna ma tak inšpirovala, že maľbu som vytvoril nasledujúci deň.

Keď som si vybral studenú paletu s množstvom zimných šedých a tmavých tónov, nahradil som svoju obvyklú voľbu kobaltovej modrej za ftalónovú modrú, ktorá je mierne zelenšia a chladnejšia. Takto sa vytvorila studená sivá, keď sa zmiešala s nádychom spáleniny. Túto sivú farbu som použil ako tenké pranie na oblohe a ako trochu silnejšie pranie na pozadí, aby som naznačil vzdialené, hmlisté tvary stromov.

Prineste svetlo

Keď som urobil fotografiu, zapadlo slnko a vytvorilo jemnú ružovú žiaru, ktorú som znova vytvoril zmiešaním Neapolskej žltej a trochu ružového šialenstva. Ďalej som sa dotkla mierne teplejšej farby - oranžovej farby vyrobenej zo surovej a spálenej siene - v mieste, kde stratíme zrak z rieky, keď mizne okolo zákruty. Tento malý farebný odtieň vedie divákove oko na scénu a pomáha mu zhluk čísiel, ktoré sa odrazili od studeného vetra.

Aby som vytvoril tmavo hnedú siluetu stromov na pravej strane, zmiešal som spálenú tmu a francúzsky ultramarín. Aby som strom vľavo obložil brečtanom, použil som bohatú tmavozelenú zmes ftalo modrej a spálenej tmy.

Aj keď sú obe predstaviteľmi chladných zimných dní, tento obraz má chladnejší pocit Woodland Pathv ukážke nižšie, ktorá sa spolieha viac na mierne teplejšie farby pre svoju uvítaciu žiaru.

Obmedzená paleta

V tejto scéne naChatsworth Park(nižšie), pozerám sa na svetlo, ktoré zmenšuje väčšinu detailov na siluety. Pri riešení predmetu, ako je tento, vždy používam obmedzenú paletu. Použil som tu iba štyri farby: kobaltovú modrú, neutrálny odtieň, spálenú sienu a surovú sienu. Táto paleta holých kostí dáva scéne jednoduchý, harmonický pocit.

Svetlo a perspektíva

Aby som navrhol nahliadnuť do mliečneho slabého slnka, navlhčil som celú oblohu čistou vodou a zanechal som malý kruh čistého suchého papiera. Potom som počas fázy maľovania sústredil surovú siennu okolo nej.

Aby som dosiahol „preexponovaný“ vzhľad vetiev so slnkom za nimi, namaľoval som ich ako obvykle; Keď však boli suché, natieral som ich čistou vodou a potom som ich otrel tkanivom, kým nezmizli. Táto technika si vyžadovala ľahký dotyk, pretože som nechcela preháňať veci a úplne ich umyť.

Silné použitie lineárnej perspektívy - nielen stromy, ale aj tiene - vedie diváka do maľby. Malé siluetové postavy dodávajú nádych rozprávania a mierky. Navyše, slabšia, šedšia zmes použitá na vzdialených stromoch zvyšuje pocit ustupujúceho priestoru.

Teplá paleta

Zima v Halldale Woods(nižšie), aj keď je stále zimná scéna, je výrazne odlišná odChatsworth Park, tým, že farba je oveľa teplejšia. Obraz je preplnený teplou popoludňajšou žiarou, ktorú som vytvoril kombináciou surovej siene a kadmia červenej. Táto farba sa potom odráža na svetlej strane kmeňov stromov vpravo a v stene suchého kameňa vľavo od cesty. Tento obraz dokazuje, že práve preto, že je to zimná scéna, nemusí diváka triasť.

V tejto vidieckej zimnej scéne je zastrešujúca lineárna perspektíva - od vzdialených lúk a stĺpikov oplotenia vľavo, po cestu a jej koľaje v strede, po lístie vpravo. Všetky tieto prvky vedú diváka do ohniska, z ktorého cesta zmizne.

Ak chcete zistiť, ako budujem, prečítajte si podrobný postup uvedený nižšie Woodland Path pomocou teplej palety.

Woodland Path demonštrácie

Krok 1

Začal som nakresliť obrysy scény pomocou 2B ceruzky, dávajúc pozor, aby neboli príliš tmavé. Počas tejto fázy predfarbenia často zoslabujem čiary pre najvzdialenejšie časti scény jemným prechádzajúc ich tmelom.

Krok 2

Toto je do značnej miery mokrý do mokrého stupňa. Začal som miešaním výberu farieb: veľmi tenký výplach aureolínu; tenké výplachy z vermiliónu a kobaltovej modrej; mierne silnejšia šedá zmiešaná z kobaltovej modrej a vermiliónu, s nádychom spálenej siene; a bohatú, tmavozelenú, oveľa silnejšiu konzistenciu vyrobenú z viridiánov, francúzskych ultramarínov a pálenej siene.

Celé pozadie, okrem cesty, navlhčím čistou vodou pomocou plochej kefy s rozmerom 1 palec. Potom som dal umývacie prostriedky pomocou kruhovej kefy č. 16.

V tejto fáze je dôležité nechať farbu veľmi svetlú v bode, kde sa cesta ohýba. Neskôr toto jasné svetlo vedie oko diváka pozdĺž cesty. Samotnú cestu som nechal ako nedotknutý papier, okrem popredia, ktoré som zafarbil tenkou vrstvou vermiliónu a nádychom aureolínovej prania.

Krok 3

Vložil som zimné stromy pomocou šedej zmesi. Ako stromy postupujú zo vzdialenosti do strednej vzdialenosti, túto farbu som postupne posilňoval pridaním ďalších farieb. Väčšie stromy som maľoval v strednej vzdialenosti bohatou tmavohnedou zmesou zo spálenej siene a francúzskeho ultramarínu. Vzdialené stromy som namaľoval kruhovou kefou č. 2 a pre širšie a bližšie stromy som prešiel na č. 4; Avšak aj na najbližších / najširších stromoch som použil tenký bod č. 2 na maľovanie jemných vetiev.

Krok 4

Vždy si myslím, že je dobré kombinovať tieňovú farbu z tej istej modrej farby, ktorá sa používa na oblohe, aby malba bola koherentná a súvislá. Zmiešal som tenké pranie kobaltovej modrej pre tieň a vtieral ich dovnútra. Začínajúc od vzdialenejšej časti cesty som postupne zvyšoval šírku úderu, keď som pokračoval do popredia.

V scéne, ako je táto, sú tiene skvelým spôsobom, ako divákovi opísať obrysy krajiny. Všimnite si, ako tiene prechádzajú cestou, popisujúc sklon brehov a mierny pokles v strede. Mierne som zvýšil hustotu prania tieňov v popredí, ale nie príliš. Bolo nevyhnutné, aby tieňové prania boli priehľadné.

Je zaujímavé vidieť, ako sa vermilion umýva, už na papieri, zohrieva farbu modrej glazúry nad ním. Pomáha to vytvárať pocit odstupu, keď sa vynárajú teplé farby a chladné farby ustupujú. Toto pravidlo sa vždy nezabúda.

Konečný

Pri použití troch pomerne silných zmesí - purpurovo šedej zmesi z kobaltovej modrej a vermilionu; viac spálenej siene a francúzskej ultramarínovej tmavo hnedej zmesi; a hrdzavo hnedú farbu vyrobenú z aureolínu a spálenej siene - umiestnil som farby na obe strany cesty. Použil som stranu dobre opotrebovanej okrúhlej kefy č. 4, aby som vytvoril zlomené nepravidelné tvary, ktoré naznačujú, že lístie vyčnieva cez sneh.

Posledným dotykom bolo vyschnúť trochu bieleho kvaša na tmavo zelené kríky. Toto som zopakoval medzi listami na brehoch a tu a tam na kmeňoch stromov a vetvách, aby som naznačil ľahké polevenie snehu. Kvaš, ktorý sa používal opatrne a striedmo, pridal ďalší rozmerWoodland Path.


O umelcovi

Geoff Kersey je profesionálny záhradný umelec so sídlom v Spojenom kráľovstve, ktorý pracuje predovšetkým v akvaristike. Svoju lásku k médiu zdieľa prostredníctvom inštruktážnych článkov, kníh, videí a workshopov.

Tento článok bol pôvodne uvedený v roku 2006 Watercolor Artist, február 2018 problém.


Pozri si video: KOŁO BARW Adama Razika - PODSTAWY MALOWANIA OBRAZÓW vlog #698 (Júl 2022).


Komentáre:

  1. Karlitis

    Veľmi pekne vám ďakujem za pomoc v tejto veci, už to budem vedieť.

  2. Dasho

    Je mi ľúto, že vás prerušujem, ale podľa môjho názoru táto téma nie je taká skutočná.

  3. Zololar

    is not logical

  4. Abdul-Hafiz

    Excellent and timely message.



Napíšte správu