Techniky a tipy

Obrázok maľba v oleji len päť krokov

Obrázok maľba v oleji len päť krokov



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Tu je krátky výňatok z tejto funkcie: Pracovné prostredie štúdia na snímanie pohybu (pozri vysvetlenie v dolnej časti príspevku) je predmetom nedávnych figurálnych obrazov Andrewa S. Conklina. Maliarskym prístupom, ktorý sa vracia k barokovej ére, vykresľuje obyvateľov tohto kúta digitálneho sveta, technikov nahliadajúcich do obrazoviek a modelov, ktoré sa rozťahujú a konajú rovnako, ako by maliar 17. storočia mohol postaviť klasiku scény.

„Aj keď tieto obrázky nie sú dokumentárne, vnímam ich ako zachytávajúce realitu umeleckého procesu, ktorý sa odohráva v často nedokonalom kontexte, ale sám o sebe je zameraný na dokonalosť,“ hovorí umelec. „Predpokladám, že by som bol šťastný, keby si divák pri pohľade na tieto diela na chvíľu našiel pár vecí: povahu tvorivej jednotky, súhru medzi členmi tímu, krásu ľudskej formy a možno aj ľudskú potrebu pre rozprávanie príbehov - formy, ktoré má, a dĺžka, ktorú ľudia idú, aby vytvorili nové formy príbehov. ““

Obrázok Maľba Demo v piatich krokoch

Motion Capture Sportovec na žltom kresle, (olej na paneli, 18 × 13,5)

Úvod

Pri práci s obľúbeným modelom, ktorý je tiež umelcom, som túto olejovú štúdiu namaľoval každé štyri hodiny po troch hodinách. Môj záväzok pracovať radšej zo života ako z fotiek je taký, ktorý si udržujem tak často, ako je to možné, a to z nasledujúcich dôvodov: 1. Dávam prednosť tomu, aby bol môj objekt bez objektívu objektívom, ktorý podľa všetkého mení to, čo vidím voľným okom. 2. Proces spolupráce považujem za vzrušujúci a kreatívny. Pri práci a rozhovore s iným človekom počas skicovania zisťujem, že náhoda a nepredvídané udalosti zohrávajú dôležitú úlohu pri zlepšovaní danej práce. 3. Vidím časť svojho cieľa ako maliara na absorbovanie, udržiavanie a odovzdávanie hodín tých maliarov, ktorých obdivujem, ktorí použili podobný proces, vrátane mojich učiteľov a umelcov z minulosti, ktorí ma všetkých v tomto povolaní inšpirovali.

Krok 1

    Začal som malým panelom, ktorý som pripravil pred prvou maľbou. Panel pozostával z vysokokvalitného papiera prilepeného na lepenku. Toto bolo potiahnuté prednou a zadnou vrstvou dvoma vrstvami králičieho lepidla. Druhá vrstva na prednej strane obsahovala práškový zemný pigment z Kremerových pigmentov v New Yorku, ktorý zafarbil bielu knihu na teplú piesočno-hnedú farbu. Chcel som, aby táto štúdia obsahovala sériu trojuholníkových tvarov, a model som začal skúšať tucet krátkych pozícií, keď sedela na chrómovej kovovo tvarovanej stoličke.

Krok 2

Po nastavení pózy som nakreslil na pauzovací papier opatrnú obrysovú čiaru prispôsobenú veľkosti panela. Ďalej som vložil hárok modrého Saralového transferového papiera medzi stopu a panel a sledoval som obrysy farebnou ceruzkou, aby sa linky preniesli na povrch panelu.

Na palete som tiež rozložil farby mojej postavy: vločka biela, čierna Mars, surová hnedá, priehľadná zemská žltá, španielska zem, benátska červená, neapolská žltá, bohemianská zelená zem, alizarínový karmín, indická žltá, ultramarínová modrá, neutrálny odtieň.

Krok 3

Model predstavoval znova, a ja som pokračovať v blokovaní v tieni obrázku so zmesami farieb zeme. Použil som ploché vodové štetce (zlatý sable alebo biely taklon) rôznych šírok: 1/8, 1/4, 1/2 palca. Na palete som remixoval farby s maliarskymi nožmi Holbein MX, ktoré som tiež používal na nanášanie farieb alebo spájanie plôch na panel.

4) Po relácii s modelom som zmiešal veľké dávky sivej farby, ktorú som aplikoval na oblasti okolo obrázku na definovanie stien pozadia. Model sa vrátil na niekoľko sedení, počas ktorých som pridal svetlá, opatrne som modeloval tvar v stále menších oblastiach, pracujem s osobitnou starostlivosťou v tvári, aby som získal smer jej pohľadu. Pred každou reláciou by som použil tenkú vrstvu média (ľanový olej a Gamsol) na „mastnotu“ matného povrchu.

5) Na dokončenie štúdie som vykreslil detaily chrómu a pridal som niekoľko žltých dopravných kužele, ktoré k návrhu nielen pridali niekoľko malých trojuholníkových tvarov, ale tiež vytvorili väčšiu trojuholníkovú obálku na ukotvenie formulára v kompozície.

Motion Capture Sportovec na žltom kresle, (olej na paneli, 18 × 13,5)

Vo vnútri Motion Capture Studio

Ateliér snímania pohybu je tvorivá dielňa digitálneho veku, miesto, kde sa zaznamenáva ľudský pohyb, ktorý poskytuje základ pre animáciu figúr používaných vo videohrách a filmoch. Tento proces je vysoko technický. Modely sú vybavené malými reflektormi umiestnenými v kľúčových bodoch na ich telách. Potom vykonávajú pohyby v priestore obklopenom infračervenými svetlami a fotoaparátmi. Toto zariadenie zaznamenáva priestorovú polohu každého reflektora v každom okamihu a poskytuje plán činností, ktoré sa môžu použiť na poskytnutie dôveryhodného pohybu digitalizovanej bytosti. Keď avatar vo videohre skočí, krčí alebo zdvíha zbraň, je pohyb založený na tomto postupe.

Zoznámte sa s umelcom

Andrew S. Conklin študoval maľbu na Národnej akadémii dizajnu v New Yorku s Harveyom Dinnersteinom a Ronaldom Sherrom. Conklin neskôr získal titul majstra výtvarného umenia na Akadémii umení v San Franciscu. Conklin vystavuje široko v Spojených štátoch a získal množstvo ocenení, medzi ktoré patrí cena Julius Hallgarten na výročnej výstave Národnej akadémie, Grant Nadácie Elizabeth Greenshields Foundation a granty od nadácií E.D a George Sugarman Foundation. Jeho práca bola vystavená na Americkej akadémii umení a listov (New York City), Americkom umení Terry (Chicago) a Fairfield University (Conn.). Je členom National Arts Club a vyučuje na Tribeca Flashpoint College v Chicagu. Svoj domov v Chicagu si robí so svojou manželkou, maliarkou Helen Oh.


Pozri si video: Part -1- Sri Ramana Maharshi SELF INQUIRY with David Godman and Dr Reinhard Jung (August 2022).