Techniky a tipy

Maľovanie vrstiev pre zložitú scénu

Maľovanie vrstiev pre zložitú scénu


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Maľovanie vrstiev pre zložitú scénu
od Efraima Rubensteina

Táto krok za krokom demonštrácia je ukážkou celovečerného článku Efraima Rubensteina „Život je dom“ v čísle január / február 2014 časopis, Kliknutím sem si môžete prečítať celý problém a kliknutím sem sa stať odberateľom!

pre Opustené radové domy, Richmond, Virgínia„Začal som v hornom rohu centrálnej strechy so zelenými„ odpadkovými “stromami a viničom, krehkou pruskou modrou oblohou a bohatou tehlovo červenou farbou budov. Vrchy budov majú ozdobnú entablatúru, ktorá má túto nádherne nepolapiteľnú vyblednutú šedozelenú striebornú notu, strašidelnú patinu, ktorú je ťažké zachytiť.

Aj keď vo všeobecnosti maľujem alla prima, existujú situácie, keď si vizuálna zložitosť objektu vyžaduje, aby jedna farba bola vo vrstvách, najmä ak má subjekt pred sebou viac viditeľných rovín. Napríklad, pre tento obraz som pracovala čo najviac primárne, ale niektoré oblasti majú až šesť alebo sedem vrstiev. Najnižšia časť domu pri značke „Na predaj“ je mimoriadne komplikovaná, takže vrstvy sa musia natierať v poriadku, zozadu dopredu. Na túto ukážku krok za krokom som priblížil a vyfotografoval túto oblasť.

1 a 2. Najnižšou vrstvou maľby je terpentínová povrchová maľba, ktorú som sa rozhodol urobiť v miazgovej zeleni. Myslím, že som cítil prítomnosť viniča a hrozbu, ktorú stelesnili viac, ako som si uvedomil.

.

3. Potom som začal blokovať v tienistej tmavozelenej spodnej strane stromu pred značkou. Najprv som si v strede vytvoril tmavšie tóny, potom som prepracoval svetlá. To dáva stromom a kríkom určitý rozmer.

.

4 a 5. V ďalšej vrstve som namaľoval horné horné konáre na tieň a chladný modrý tieň stromu na znamenie. Často maľujem „olejom“ suchú spodnú vrstvu natieraním trochu média predtým, ako do nej natieram. Takto sa farba cíti, akoby som namočila do mokra.

.

6. Ďalej som namaľoval trávu, ktorá zostala z predného trávnika, ako aj základnú farbu kameňa. Nepoužil som tu glazúru; farba musela byť dostatočne nepriehľadná, aby úplne pokryla všetko, čo bolo nižšie.

.

7. Potom som vložil niektoré kríky, vinič na kamennú stenu a na ňu naviazal plot. Plot bol výzvou; Zriedil som farbu, aby bola tekutá a snažila sa maľovať, keď maľujem rovnobežné rady, pretože medzi nimi je jemná čiara, ktorá vyzerá nedbalá a mechanická.

.

8. Nakoniec som namaľoval najvyššiu vrstvu (z viacerých vrstiev), živé a mŕtve vínne révy na pletivom plote. Moje médium sa skladalo z takmer priameho ľanového oleja a trochu damarového laku, aby sa veci rýchlejšie vysušili. Pri vyhýbaní sa praskaniu je dôležité pamätať na to, že je potrebné rešpektovať „tuk pri chudnutí“.

Tieto dva subjekty, „opustený dom“ a „dom pohody“, fungovali ako emocionálne póly - metafory straty a hojnosti - medzi ktorými som osciloval v závislosti od okolností môjho života.


Pozri si video: Week 5, continued (Jún 2022).